Рабигер Майкл / Монтаж

    Майкл Рабигер.
     Монтаж
 
 
      Перевод А.Лыковой
      OCR: Михаил Эстрин
 
 
      Реферативное изложение главы из книги
      Майкла Рабигера
      "Режиссура документального кино"
 
 
 
 
 
      Учебное пособие
 
 
 
      институт повышения квалификации работников телевидения и радиовещания
      МОСКВА 1999
 
 
      ПРЕДИСЛОВИЕ
 
 
      Мы  можем  только  сожалеть,  что   ни   одно  солидное   отечественное
 издательство за  последние полвека не посчитало необходимым выпустить книгу,
 подобную  той, которую  написал известный  американский  режиссер  и педагог
 Майкл   Рабигер.   Учебник   "Режиссура   документального   кино"   не   раз
 переиздавался,  переведен  на  несколько языков.  В  Европе  и  Америке  его
 покупают студенты, работники телевидения и все, кто учится  делать  фильмы и
 передачи.
      В  учебнике девять  частей.  В настоящем издании  мы  публикуем  только
 выдержки   из  шестой   части,   которая   называется   "Постпродакшен".   В
 англо-американской терминологии так именуется этап работы над  фильмом после
 окончания  съемок,  в  русской -  монтажно-тонировочный  период  или  период
 монтажа и озвучания.
      Пожалуй,   главным  достоинством   публикуемой  работы   можно  считать
 подробное  и доходчивое  изложение технологии творческого  процесса  на этом
 этапе  создания  экранного  произведения.   Рабигер  скрупулезно   описывает
 организацию  работы режиссера и  монтажера  и  дает мягкие  рекомендации  по
 основам этих профессий. Для опытного  режиссера здесь нет  особых творческих
 открытий, но  доходчиво изложенный систематизированный  подход  к творчеству
 делает учебник неоценимым пособием для начинающих
      Уже в начале  профессионал обратит внимание на  принципиальное различие
 во взглядах  на  монтаж  (на  употребление  этого  термина в отечественной и
 западной  школах).  Со  времен  Льва  Кулешова,  с его легкой  руки  и  пера
 российская  теория кино,  а следом за  ней и  российская  теория телевидений
 подра-зумевают  под  емким  словом "монтаж" не  только  и  не столько сборку
 фильма или  передачи из отдельных кадров в целостное  произведение.  За этим
 терми-ном  стоит и "сборка"  мыслей автора в сценарий, и "сборка" режиссером
 пла-стических   и   звуковых   образов  в  его  воображении,   и  разработка
 постановочного  проекта, и умение профессионалов монтировать фильм до съемок
 на внутрен-нем "экране" сознания.
      Л. Кулешов не только первым в мире заявил, что в основе всех монтаж-ных
 действий  лежит  принцип  сопоставления,  но неоднократно  эксперимен-тально
 подтвердил  этот  вывод  и  даже  провел  аналогию  между  кино,  музыкой  и
 живописью. Глобальность участия принципа сопоставления во  всех проявле-ниях
 осмысленной человеческой деятельности и плодах этой  деятельности обосновали
 его   последователи.   Принцип   сопоставления  безраздельно  и  еди-нолично
 охватывает  человеческое мышление и все процессы приема и выдачи  информации
 нашим сознанием.  Люди способны  выражать и воспринимать  речь и  мысли друг
 друга только потому,  что они  рождаются в сопоставлении слов. Вы, произнося
 слова, монтируете их  во фразы, а ваш друг, оказывается, точно так же умеет,
 воспринимая слова,  монтировать их. И только поэтому  он спосо-бен  понимать
 вашу радость и ваше горе.
      По  своей сути монтаж - это  действие и  его результат, выполненные  по
 методу  сопоставления.  Он  проявляется во  всем.  Он -  в  образе,  он -  в
 сочета-нии образов,  он -  в  кадре, он -  в сопоставлении кадров,  он  -  в
 сложении сцен, он - в построении драматургии и композиции произведения, он -
 и в самом творческо-технологическом процессе монтажа фильма.
      На  такое  понимание сути и функций монтажа  Рабигер не претендует.  Он
 рассматривает только завершающий этап работы режиссера, раскладывает его "по
 полочкам"  режиссерской  кухни и  советует,  как лучше  создателям экранного
 произведения достичь своей цели.
      Рекомендуем тем,  кто  собирается  войти в самостоятельное  творчество,
 читать книгу  не по  диагонали,  а изучить и запомнить  последовательность и
 ме-тоды эффективной организации труда, предлагаемые Майклом Рабигером.  А мы
 своими комментариями поможем вам в них разобраться.
      Американцы неоспоримо правы в том, что "время - это деньги". И Раби-гер
 помогает их экономить.
 
      Обзор         монтажно-тонировочного
 периода
 
      Монтажно-тонировочный период - это этап создания кино- или ви-деоленты,
 на котором отснятым кадрам  придается  окончательный вид  - та-кой, в  каком
 фильм  предстанет  перед  зрителями.  Эта работа осуществляет-ся  в основном
 монтажером и группой звукового оформления (если  имеется в наличии монтажная
 группа в полном составе) и включает следующие этапы:
      Демонстрацию на экране  отснятых кадров с  тем, чтобы режиссер ото-брал
 нужный материал.
 
      Подготовку монтажных листов.
 
      Индексацию отснятого материала.
 
      Подготовку "бумажного" варианта - плана монтажа.
 
      Монтаж первой черновой копии.
 
      Монтаж окончательного варианта.
 
      Запись дикторского текста (если таковой имеется).
 
      Запись музыки (если это необходимо).
      Устранение  дефектов   записи   диалогов  и  их  сведение   на  меньшее
 коли-чество дорожек для последующего выравнивания.